<div dir="ltr"><div>Dear Koreanists, <br><br></div>Please consider submitting your paper to the CFP below or circulate it to those who are interested in the topics that the CFP covers:<br><br><br>



















<p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:center;line-height:normal" align="center"><font size="2"><b><span style="font-family:"times new roman"">Call for Submissions to
a Special Issue:</span></b></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:center;line-height:normal" align="center"><font size="2"><b><span style="font-family:"times new roman"">Korean Popular Cinema
and Television in the 21^st Century</span></b></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:center" align="center"><font size="2"><span style="line-height:115%;font-family:"times new roman""> </span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:center" align="center"><font size="2"><span style="line-height:115%;font-family:"times new roman"">Edited by Jihoon Kim, Dept. of Film Studies, Chung-ang
University, South Korea</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;text-indent:40.3pt;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman""> </span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;text-indent:40.3pt;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">During the last several years, both
Korean cinema and Korean television dramas (and K-pop tracks/stars as well, to
be sure) have gained not simply dramatically increased popularity beyond the Pan-Asian
scope of the first ‘Korean wave (<i>hallyu</i>)’
(across North and South Americas and Europe), but also critical attention in
the academia of cinema studies, cultural studies, and East Asian/Korean studies.
Despite these situations, previous studies on Korean cinema and television have
highlighted only a limited set of texts: despite a couple of recent edited
collections dedicated to nationally popular genre films such as horror and film
noir, most scholarly writings on Korean cinema have still privileged films
directed by so-called ‘auteurs’ (Kim Ki-duk, Hong Sang-soo, Park Chan-wook,
Bong Joon-ho, and Lee Chang-dong) that were already established in global film
culture and academia, thus leaving unexamined a series of popular Korean films
that have not simply had enormous commercial success in the domestic box office
but also had notable cultural influences on Korean audiences’ collective
desire, historical imaginary, and optical unconscious. Likewise, most of the
existing studies on Korean television have discussed only a few canonical
television dramas in the first Korean wave era. The academia’s failure to catch
up with the rapidly growing popularity of Korean network and cable television
programs on both domestic and transnational levels has left to be uncharted
territories many important key cultural texts during the last few years. These
include recent television dramas that enjoyed either domestic critical
attention (for instance, the <i>Reply</i>
series [1997, 1994, 1988], <i>Misaeng </i>(2014),
and <i>Signal </i>[2016]) or transnational
spectatorship and stardom (for instance, <i>My
Love from the Star</i> [2013-4] and <i>Descendants
of the Sun</i> [2016]), as well as various reality TV programs across different
formats and subjects (<i>Infinity Challenge</i>,
<i>Running Men</i>, music competition shows
[<i>Superstar K</i>, <i>K-Pop Star</i>, <i>Show Me the Money</i>,
<i>Un-pretty Rap Star,</i> and <i>Produce 101</i>], and Food/Cooking TV
programs).<span>  </span></span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="text-align:left;text-indent:40.3pt;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">This
special issue of <i>Journal of Popular Film
and Television</i> aims to fill these wide vacancies in the current scholarship
of Korean cinema and television studies, thereby expanding its scope into
critical investigations of the previously unexamined key texts and genres,
their relations to Korea’s social, political, and cultural contexts, and their
transnational appeals from industrial and cultural perspectives. Possible
topics include, but not are limited to:</span></font></p><p class="MsoNormal" style="text-align:left;text-indent:40.3pt;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman""><br></span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Genre conventions and their subversion/mixture (the films
of Bong Joon-ho, Ryu Seung-wan, Kim Ji-woon, Na Hong-jin (<i>The Wailing </i>[2016]), and Yeon Sang-ho (<i>Train to Busan</i> [2016])) </span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Recent Korean film noir/thriller movies and their
treatment of the society’s political and economic antinomies (<i>New World</i> [2013], <i>Veteran </i>[2015], <i>Inside Men</i>
[2015], <i>The King</i> [2016])</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Social reality dramas or films based on the true story (<i>Silenced </i>[2011], <i>The Attorney</i> [2013], <i>Han
Gong-ju</i> [2013]) </span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Recent Korean blockbuster films and/or their (CGI)
technology/aesthetics/pleasures (<i>Thieves</i>
[2012], <i>Roaring Currents</i> [2014], <i>Ode to My Father </i>[2014])</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Historical films/costume dramas and their historical
imaginary, including the imagery of the colonial/postcolonial history (<i>Masquerade</i> [2012], <i>Assassination</i> [2015], <i>The
Handmaiden</i> [2016])</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Transnational popular films/dramas, including their
stardom and industry</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Cultural nostalgia in popular films and TV dramas/reality
shows (<i>The Attorney</i>, <i>Ode to My Father,</i> the <i>Reply</i> series, and the television shows [<i>Sugarman </i>(2016), for instance] on the
1990s’ pop music)</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Key recent Korean television dramas, narratives, styles,
and their cultural identities (class struggle, gender, sexuality, religion,
generational difference, Pan-Asian identity)</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Korean reality TV programs across different genres and formats
(including music competition shows and Food/cooking TV)</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">- Korean TV’s spreadability, transnational impacts and
participatory fan culture</span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:0.0001pt;text-align:left;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman""> </span></font></p><font size="2">

</font><p class="MsoNormal" style="text-align:left;text-indent:40.3pt;line-height:normal" align="left"><font size="2"><span style="font-family:"times new roman"">The
CFP encourages a variety of academic, historical, critical, analytical, and
theoretical approaches, as well as submissions from authors in the popular
press. Submissions should be limited to twenty-five pages, double-spaced, and
conform to MLA style. Please include a fifty-word abstract and five to seven
key words to facilitate online searches. Send an electronic copy no later than <b>June 30, 2017</b> to <b>Jihoon Kim</b> (</span><a href="mailto:jihoonfelix@gmail.com%29"><span style="font-family:"times new roman"">jihoonfelix@gmail.com)</span></a><span style="font-family:"times new roman"">. For more details on
the journal, please consult <a href="http://www.tandfonline.com/toc/vjpf20/current">http://www.tandfonline.com/toc/vjpf20/current</a></span></font></p>





<br><br><br clear="all"><div><div><div><div class="gmail_signature"><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div>Jihoon Kim<br>Author of <b><i>Between Film, Video, and the Digital: Hybrid Moving Images in the Post-media Age</i></b><br><a href="http://www.bloomsbury.com/us/between-film-video-and-the-digital-9781628922912/" target="_blank">http://www.bloomsbury.com/us/between-film-video-and-the-digital-9781628922912/</a><br clear="all"><br>Assistant Professor, Cinema and Media Studies<br>Department of Film Studies<br>Chung-ang University<br><br>website: <a href="http://chungang.academia.edu/JKIM" target="_blank">chungang.academia.edu/JKIM</a><br></div><div>Art Center (301-dong) RM 507<br>221 Heukseok-dong, Dongjak-gu<br>Seoul, South Korea 156-756<br>Tel: 82-2) 820-5471<br></div>Mobile: 82-10) 2929-1895<br></div></div></div></div></div>
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