<div dir="ltr">Dear colleagues,<br><br>I just wanted to inform you about a special section on K-drama in the current issue of the <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i> 14(2). <br><br>The special section aims to situate K-drama studies as a valid interdisciplinary field at the intersection of Korean and Media Studies by bringing awareness to the forms of legitimation that are particular to K-drama. An introduction and four accompanying articles are now available online. <br><br>I hope that the articles are of interest to you and your students.<br><br>With many thanks,<br><div><div>Ji-yoon An<br><br>- Ji-yoon An (2022) New directions in K-drama studies, <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i>, 14:2, 91-97, <a href="https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120280" target="_blank" style="color:rgb(0,109,180);font-family:"Open Sans",sans-serif;box-sizing:border-box;text-decoration-line:none;outline:0px;margin:0px 0.25em 0px 0px;word-break:break-all">https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120280<br></a><div><br>- Hyun Jung Stephany Noh (2022) Romantic blockbusters: the co-commissioning of Korean network-developed K-dramas as ‘Netflix originals’, <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i>, 14:2, 98-113, <a href="https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120341" target="_blank" style="color:rgb(0,109,180);font-family:"Open Sans",sans-serif;box-sizing:border-box;text-decoration-line:none;outline:0px;margin:0px 0.25em 0px 0px;word-break:break-all">https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120341</a><br></div><div><br>-Taeyoung Kim (2022) Changes and continuities of Makjang drama in the Korean broadcasting industry, <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i>, 14:2, 114-130, <a href="https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2124029" target="_blank" style="color:rgb(0,109,180);font-family:"Open Sans",sans-serif;box-sizing:border-box;text-decoration-line:none;outline:0px;margin:0px 0.25em 0px 0px;word-break:break-all">https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2124029</a><br></div><div><br>- Ji-yoon An (2022) K-Drama 2.0: updating tropes with intertextuality and cinematic visuals in Crash Landing on You, <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i>, 14:2, 131-147, <a href="https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120999" target="_blank" style="color:rgb(0,109,180);font-family:"Open Sans",sans-serif;box-sizing:border-box;text-decoration-line:none;outline:0px;margin:0px 0.25em 0px 0px;word-break:break-all">https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2120999</a><br></div><br>- Benjamin M. Han (2022) Melodramatizing racialized Korea: the impasse of Black representation in Itaewon Class, <i>Journal of Japanese and Korean Cinema</i>, 14:2, 148-163, <a href="https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2119807" target="_blank" style="color:rgb(0,109,180);font-family:"Open Sans",sans-serif;box-sizing:border-box;text-decoration-line:none;outline:0px;margin:0px 0.25em 0px 0px;word-break:break-all">https://doi.org/10.1080/17564905.2022.2119807</a></div><font color="#888888"><div><br></div></font></div>-- <br><div dir="ltr" class="gmail_signature" data-smartmail="gmail_signature"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><font color="#000000" style="font-size:12.8px">Ji-yoon An (Ph.D.)</font><div style="font-size:12.8px;background-color:transparent"><div style="color:rgb(0,0,0)">Korea Foundation Visiting Lecturer</div><div style="color:rgb(0,0,0)"><span style="background-color:transparent;font-size:12.8px">The University of Hong Kong, Hong Kong</span></div><div style="color:rgb(0,0,0)">School of Modern Languages and Cultures</div></div></div></div></div></div></div></div>